劉大江の設計思行

现今的中文文字处理软件中，都在“字体”中设置了“仿宋体”。仿宋体是20世纪初才出现的一种新字体，它是以宋版书中的瘦细体为基础而设计的，其特色是横竖笔画等粗，整体笔画略细，起笔处有斜势棱角，弯部有棱角分明的字肩，字形挺拔清秀，给人以悦目之感。当时有不少印刷厂都竞相刻制仿宋体活字来印书，并形成了一种风气。开风气之先的，便是创制“聚珍仿宋体”的丁三在、丁辅之弟兄。

丁三在（1880—1917），一名三厄，字善之，号不识，浙江杭州人。其兄丁辅之（1879—1949）原名丁仁，号鹤庐。丁氏弟兄的先祖始为商贾，经商致富而成为晚清时著名的慈善家和藏书家。在太平天国战争中，位于西湖孤山南麓文澜阁所藏的《四库全书》曾遭到劫掠。幸赖丁氏弟兄的祖父丁申与其弟丁丙收集散帙达9000多册（全书共36300册）。随后，丁申、丁丙又出资雇抄胥陆续抄配了若干卷。丁氏一门富而乐施，富而好学，酷好藏书，丁氏祖先传承下来的“八千卷楼”享誉天下。清光绪三十三年（1907），丁氏后人所开官银号亏空倒闭，经商失败，亏欠公款，要出卖家产来偿还。时两江总督端方正命缪荃孙创办江南图书馆（今南京图书馆的前身），当缪荃孙获悉丁氏欲将“八千卷楼”善本书出手时，便即刻禀报端方，急筹七万三千银圆亲赴杭州与丁氏商议，随即将其藏书全部购运到南京，并在清凉山附近前任两江总督陶澍所建的惜阳书院旧址建造大楼，将“八千卷楼”的图书贮藏其中。

缪荃孙不仅钟爱丁氏的藏书，而且对丁氏后人中“濡染家风，精于版本目录之学”的丁三在尤为赏识，特“力荐三在，方以管理图书之职任之。”（《钱塘丁氏家谱大系表》）缪荃孙对丁三在曾有如是评价：“典籍数十万卷，不劳而理。余益知其能。同客江宁数年，过从甚密。余观其志，不屑屑于当世之富，若贵顾闇然，不自表暴。”（缪荃孙《<丁子居剩草>序》）工作之余，他仍热衷于著书、刻书。1910年4月至10月，江宁举办“南洋劝业会”，征集全国文物展览。丁氏家族刊刻的善本书籍亦陈列其中，并获得高奖。1911年，两江总督端方被委任为渝汉铁路督办，因欲强行将四川当地民办铁路收归国有，激起保路运动，端方率新军入川镇压时遭哗变军官所杀。丁三在也就离开江南图书馆，回到杭州。这一时期，丁三在经常到丁辅之等创办的“西泠印社”，精研善本、金石和书画，展卷摩挲，从中获得极大乐趣。1915年5月，柳亚子、高吹万、姚石子等“南社”挚友同游杭州，丁三在、丁上左、丁以布昆仲等“殷勤招待，流连了二十多天。曾在西泠印社举行过南社杭州临时雅集，又在孤山冯小青墓畔为春航勒碑纪念……”（柳亚子《南社纪略》）丁氏弟兄还独资设立杭州图书局，经营刻书刊印业务。

丁氏弟兄萌生创制“聚珍仿宋体”的动因，源于拟将其父丁立诚的《小槐簃吟稿》付印行世。因嫌当时流行的宋体铅字轮廓呆板，印成书刊不很雅观，就动脑筋广征宋版书籍，亲自仿写，刻制活字，命名为“聚珍仿宋”。起初，丁氏弟兄以黄杨木刻字，但工费太大，才决定易木为铅，并赴上海……

本文中我们说说汉字编排的问题。

先要说一说汉字与拉丁字母的区别，字母是一种纯粹发音符号，每个字母本身并没有意义，单词的意义来自于这些字母之间的横向串式组合，而汉字的组字方式是以象形为原始基础，也就是每个字都具有特别的意义，一个简单的字可能在远古时代就代表了一个复杂的生活场景，因而它也是世界上最形象的文字。两者之间的阅读方式和解读方式都有本质的不同，因此，汉字的编排不能照搬英文的编排方式，它们两者之间在编排上有一些客观的区别。 

首先就是同样字号的实际大小不同，英文因为都是字母，字母的构成结构非常简单，一般在印刷上3号大小的英文都能清晰可辨，而汉字因为结构的复杂，在印刷上5号字已经接近辨认极限了，因而在设计时汉字因为要考虑可阅读性，在设计中就不如英文的字号大小灵活多变。还有英文字母线条比较流畅，因为弧线多，所以画面容易产生动感，这一点上比汉字生动多变。

第二就是英文编排容易成"段"，因为英文每个单词都有相当的横向长度，有时一个单词就相当于中文一句话的长度，单词之间是以空格做为区分，所以英文在排版时，哪怕是一句话，也大多做为"段"来考虑编排；而这点中文就完全不同，中文的每个字占的字符空间一样，非常规整，一句话的长度在一般情况下是不能拆成"段"来处理，所以中文在排版的自由性和灵活性上比不上英文，各种限制严格得多。虽然现代设计中有大量的对汉字进行解构的实验作品和商业作品，但总体来说，还是不能大量推广，毕竟，这种实验牺牲的就是人们习惯的汉字阅读的方便性。汉字的整体编排容易成句、成行，视觉效果更接近一个个规则的几何点和条块，而英文的整体编排容易成段、成篇，视觉效果比较自由活泼，有更强的不连续的线条感，容易产生节奏和韵律感。 

第三就是英文的篇幅普遍比相同意义的汉字的篇幅要多，在设计时，英文本身更容易成为一个设计主体，而且因为英文单词的字母数量不一样，在编排时，对齐左边那么右边都会产生自然的不规则的错落，这在汉字编排时不太可能出现的，汉字编排每个段是一个完整的"块"，很难产生这种错落感。 

第四，汉字的编排规则比英文严格复杂得多，比如段前空两字，标点不能落在行首、标点占用一个完整字符空间，竖排时必须从右向左，横排时从左向右等等，这些规则也给汉字编排提高了难度。而英文段落在编排时只能横排，只能从左向向，段前不需空格，符号只占半个字符空间，这给英文编排提供了更大更灵活的空间。这些区别在设计时都需要特别注意，不要照搬英文的排版模式来编排汉字，处理不好就会不伦不类！

那么对于汉字，究竟应该以一种什么样的原则和原理来进行编排才能使字、句、段、篇看起来美观清晰呢？本人在实践中，有一些经验可以拿出来与大家商讨，我在进行汉字编排……

……

人口正在快速地老齡化，並且這些老齡化的群體正占據著越來越大的市場份額。目前，六十五歲以上的人口占到了人口比例的百分之三十，未來三十年，這一群體的規模將翻一番，達到六仟六佰萬人。隨著年齡的增加，人體的情況也會發生變化。感覺、認知和行動能力衰退。現在業已建立的生活環境並沒有充分考慮到老齡化人口的需要。比如說，對於正經歷那個年齡層普遍存在的視力問題的老齡閱讀者，標識系統上字體的選擇會對他們造成怎樣的影響？某些特定的字體是不是更加適合逐漸老化的眼睛？

光線量的減少

人類的視力隨著年齡的增加而逐漸衰退。雖然有神經損耗的因素，但主要的衰退原因還在於眼睛光學特性的改變。瞳孔會縮小，因而通過瞳孔進入眼睛的光量減少。瞳孔對微弱光線的反應同樣會隨著年齡的增加而下降，在八十歲的時候幾乎完全喪失。上了年紀的人在低亮度的環境中視力問題尤為突出。下面的這些圖顯示了隨著年紀的增加，二十歲、六十歲和七十五歲的觀察者，他們眼睛中的光學介質的相對透光性會產生多……

來自蘋果官方的悼文

一位眼光宏大、深富創造力的天才永遠離開了蘋果公司，世界也同時失去了一位卓爾不凡的人物。有幸認識並與喬布斯先生共事的我們，則失去了一位摯友與精神導師。他留下一間唯有他才能創造出來的企業，他的精神將是蘋果公司永恆的基石……

甲骨文

甲骨文，是雕刻在龜甲或牛骨上的文字。商代的人們會對日常的所有行為和現象進行占卜，並把甲骨上「裂縫的形狀」當作神明的回答，然後在這些甲骨上刻上「何時何人所佔何事」的文字，還有君王在看裂縫之後對吉凶預測的判斷，以及最後事情實際發生的情況等等。東京書法博物館所收藏的「甲骨……